Luc Ferrari travaille en grande partie avec l'électroacoustique, faisant intervenir une multitude de sons dans ses compositions, notamment capté à l'extérieur. Hétérozygote de 1963 pour bande magnétique est un exemple de la démarche du compositeur, qui utilise ici par exemple des bêlements de moutons et des bribes de conversations en diverses langues. Un des principaux axes de sa musique est la captation et l'enregistrement des sons dans leur environnement, témoin d'une volonté de retour à la simplicité et d'une musique naturelle qui se rapproche de la notion de paysage sonore.
Presque rien n°1 (1970)
François-Bernard Mâche né en 1935
Les modèles les plus insolites dont François-Bernard Mâche s’est emparé sont certainement les sons bruts enregistrés, qui l’ont fait définir comme chef de file d’une esthétique dite « naturaliste ». Il a en effet souvent intégré des sons élémentaires ou animaux dans une écriture instrumentale, au sein de laquelle ils fusionnent. Cet effacement délibéré des frontières habituelles entre nature et culture apparaît dès 1969 dans des œuvres comme Rituel d’oubli, où les bruits sont méticuleusement transcrits et intégrés sur la partition. Sa réflexion sur l’emploi de sons animaux dans ses compositions l’a conduit à partir de 1983 (année du livre « Musique, mythe, nature ») à poser les bases d’une nouvelle discipline qu’il a baptisée « zoomusicologie ».
Sopiana 1980
Bernard Parmegiani, 1927-1913
Compositeur français, né à Paris le 27 octobre 1927, mort à Paris le 21 novembre 2013.
Son œuvre, très diversifiée, est essentiellement consacrée à la musique électroacoustique dont il est l’un des pionniers. Attaché à l’exploration et à l’invention d’un matériau sonore nouveau, il expérimente des dispositifs originaux de production destinés à révéler les multiples aspects de la nature du son à travers ses œuvres de concert (80 opus) ; il réalise aussi de nombreuses musiques «appliquées» à la radio, à la télévision, à la scène, au ballet, au cinéma, à la publicité ; ainsi que des génériques, des sonals dont celui de l’aéroport Charles de Gaulle. https://bernard-parmegiani.fr/itineraire/biographie/
De Natura Sonorum 1974-75
Bien que de nombreux sons soient synthétiques ou transformés, certaines sections utilisent des matériaux évoquant ou provenant de phénomènes naturels
Hildegard Westerkamp née en 1946
Hildegard Westerkamp, née le 8 avril 1946 à Osnabrück, est une compositrice de musique électroacoustique et professeure d'origine allemande, naturalisée canadienne. Elle réside à Vancouver au Canada. Hildegard Westerkamp porte sa curiosité sur les différentes manipulations qui peuvent être apportées aux sons qu'elle exploite. L'artiste étudie la flûte et le piano en Allemagne au Conservatoire de Fribourg.
Beneath the Forest Floor est une œuvre électroacoustique composée en 1992 par Hildegard Westerkamp. Réalisée à partir d'enregistrements effectués dans les forêts anciennes de la côte ouest de la Colombie-Britannique, elle est considérée comme une œuvre marquante de l'écologie sonore (soundscape composition), alliant création musicale et sensibilisation à l'environnement.
Jean-Claude Risset, 1938-2016
Pionnier dans l'aventure de l'informatique musicale commencée aux États-Unis (IBM), Jean-Claude. Risset a contribué par la suite à l'introduction de l'ordinateur en France (dans des institutions comme l'IRCAM ou les universités d'Orsay et de Marseille-Luminy). Sa double formation, scientifique et artistique, en a fait le premier compositeur français à ouvrir la voie aux sons synthétisés par ordinateur. Il incarne aujourd'hui une figure majeure de la création musicale contemporaine et, en même temps, de la recherche sur la musique dite électronique. Ses contributions marquent de son empreinte l'esthétique des années 1970-1990.
Sud est une œuvre électro-acoustique qui comporte des sons de différentes sortes, entre autres des bruits de la mer M éditerranée enregistrés dans les Calanques à Marseille et des chants d'oiseaux dans le Jurong Bird Park de Singapour, ainsi que des sons synthétiques produits sur le mini-ordinateur Télémécanique T1600. « Sud peut se percevoir comme une rencontre entre l'imagination humaine et la nature dans deux de ses symboles les plus puissants : la mer, évoquée à travers les sons des vagues, et la forêt, évoqué à travers les sons des oiseaux et des insectes ». « Une volonté de continuum timbral se manifeste clairement ».